L'État des choses

Prix Lumière : Wim Wenders

Au Portugal, dans un hôtel dévasté par une tempête, une équipe de cinéma tourne The Survivors, remake d'un film de science-fiction des années 50. Mais le producteur part pour Los Angeles sans laisser d’argent, et le tournage doit être arrêté. La consternation fait place au désœuvrement, puis à l'attente...

 
© Wim Wenders Stiftung

L’État des choses est né d’un hasard. En contact avec une comédienne et le producteur du Territoire de Raoul Ruiz, Wim Wenders apprend les difficultés financières du tournage. Il décide de se rendre sur place pour donner la pellicule restant de son précédent film. Enlisé depuis des mois dans le tournage de Hammett, il découvre au Portugal un cadre splendide, une équipe réduite et une liberté de création dont il a la nostalgie. L’État des choses naît en dix jours, avec une partie de l’équipe du film de Ruiz, et un sujet librement inspiré de ses difficultés. Pour Wenders, « c’est vraiment un "film trouvé" » (Positif n°251, novembre 1982)

Film miroir, L’État des choses est multiple : le film dans le film, remake de Most Dangerous Man Alive d’Allan Dwan (1961) ; le tournage interrompu, laissant une équipe en proie à l’ennui, au doute, à la solitude et à l’angoisse ; et le film noir qui commence, dès le pied posé sur le sol américain. Interrogeant le cinéma et ses difficultés, les rapports entre création et industrie, mais aussi les points de vue américain et européen (filmés depuis le point le plus à l’Ouest de l’Europe), Wim Wenders signe un manifeste pour un cinéma indépendant. Pour « faire ressortir l’essentiel » (art. cit.), le cinéaste renoue avec le noir & blanc, accompagné du maître du genre, Henri Alekan, et signe un film-clé sur le récit. « Les seules choses que j’ai envie de raconter sont des détails, qu’il s’agisse de villes, d’émotions ou d’égarements. Les seules choses que j’ai envie de raconter ne sont pas racontables – sans histoires. On trouve ça dans le film. Friedrich dit : “Il n’y a plus d’histoires”, et puis il lui arrive, à lui justement, une véritable histoire. L'État des choses, la manière même dont il est né, en est un exemple. Ce film était un vol sans visibilité, il aurait pu se dérouler autrement, montrer quelque chose d’autre. Je dois lui savoir gré de m’avoir justement montré ça : la vérité sur les "histoires". L’idée que le cinéma aurait quelque chose à voir avec la vie et l’expérience (mon expérience d’auteur aussi bien que les expériences des spectateurs), cette idée – le film me l’a clairement montré – est indissolublement liée aux histoires. » (Wim Wenders, Frankfurter Rundschau, 6 novembre 1982, in La Logique des images, L’Arche, 1990)